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“光绪元宝”是近代机制币中的信用品之一，此枚光绪元宝版面计划优雅，雕刻优良，而且存世量极为奇怪，是货泉保藏界着名度极年夜的一种，被誉为货泉佳构，具有无法估计的学术与历史代价。
像这些古钱币，一向以来都是年夜保藏家梦寐以求的，刘益谦曾说，对付这种保藏代价的藏品，网络到等于缘分，福泽。此刻市道下通顺的，由于真品存世量是极为奇怪的，即便真品一向都是有价无市
光绪元宝，发行于1887年，结束于1912年，短短的25年，却见证了2000多年的封建轨制的闭幕。是枚使用的机制铸币。虽然货泉正面仍然是满汉文化的融合，可是不和却标示着西方文明的参与。货泉虽小，却也很现实的反映了当时的社会、文化、时政以及技俩。
要观看银元真实的状态，建议用以下方法拍摄：
（一）、选择光源
同样，光源依然是拍摄银元重要的因素，应该选择户外自然光，早晨9点左右户外的光线比较柔和，适合拍照（不建议在烈日当空的光线下拍照）。这里，介绍一个简单的方法，可以在室内窗户旁，借窗外透射进来的柔和光线下拍照（同样不能阳光直射币面），选好角度，拍照出来的银元是接近银元的实际状态。
（二）、器材选用
这里我没研究过单反相机，暂不谈论。拿手机拍照为例，建议选用微距拍照效果好的手机，拍照时选好焦距，按下快门瞬间屏住呼吸，手不能抖，一般拍出的照片都是很不错的。

至今，这些古币以及钱文书法仍为人们称道，许多人甚至四处收集和整理，其市场也不断攀升。本文部分为绪论，对选择写作本文的背景和目的、意义及研究现状、研究方法等进行了叙述，为本文接下来的写作奠定了基础。第二部分为古代钱币与书法概述部分，分别对古代钱币和书法进行了总结、归纳，认识到古币和书法在结合应用上具有一定的条件。第三部分为古币的演化，主要对我国古币在历史长河中的发展轨迹进行了总结，通过总结，反映出古币是随着社会的发展变化而不断创新和丰富的。第四部分为书法在古代钱币上的应用，主要在针对篆书、隶书、行书、草书和楷书在不同时期、不同钱币上的应用进行了分析，包括一些书体的特征等。第五部分为书法与古币二者上的相互作用，分别从二者的角度对相互的积极影响和影响进行了分析，并得出结论，二者相互作用，利大于，推动了二者的发展，也推动了我国历史发展的进程。第六部分为对书法在上的应用进行分析，认识到在设计和印刷铸造过程中存在了书法应用上的不足。结合古币应用书法的积极性和影响力，提出在的重新设计和制造过程中，加强对钱币书法的关注，要更多元的融入书法艺术，使书法能得到更好的发掘与利用，使二者在新的时期重新结合，再放光芒。综合以析，本文认为，古币书法是我国书法艺术发展上的不可多得的历史财富，其与古币的结合，是社会历史发展的必然结果，其对社会发展的促进作用也十分的明显。这些对于我国当前的——都有积极的促进作用，可以资借鉴，促进发展。

宣统三年大清银币壹圆“GIORGI”签字版，该币正面珠圈内为汉文“大清银币”四字，珠圈外上下为满、汉文“宣统三年”字样，左右两侧分列长枝菊花纹饰。背面“壹圆”二字坐中，是巨龙腾空，自上至右向左环绕一周，尾须向上，龙头置上，鼻梁突起，两眼炯炯有神，龙纹精细，火球在下，背面左侧铸有雕刻师英文名“GIORGI”。
宣统二年（1910）四月，清公布“币制则例”，并命天津造币总厂预备铸行国币，该厂聘请意大利籍雕刻师路易奇·乔治（LuigiGiorgi）担任总雕刻师，进行宣统三年版大清银币的雕模铸造等筹备工作，拍品即为宣统三年大清银币英文签字版。背面左侧铸有雕刻师英文名“GIORGI”，镜面版底精制，雕刻精美绝伦，铸工精湛，是一种带有乔治签字的清代银币，亦为乔治签字版铸造年份早的一种中国钱币，兼以此币为大清国币样币，目前所知存世极少，具有宝贵的文物收藏和铸币史史料价值，国内公立博物馆及私人均无收藏记录稀罕之至！大清银币曲须龙壹圆，清宣统三年(1911)天津造币总厂铸。

中国古代钱币萌芽于夏代，（初以贝币作为交换单位）起源于殷商，发展于东周，统一于赢秦，历经了四千多年的漫长历史，创造了七十多项世界之。不仅如此，中国钱币系统之完整，门类之丰富，脉络之清晰，内涵之博大，是任何一个国家都无法比拟的。
世界上早的“交子”出现在宋代，但是“交子”的实物和钞版均已遗失。目前国内现已发现年代早的“金代铜钞版”已为金泉钱币博物馆收藏。
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